《桃花扇》,表面金陵男女之情,实则何处笙箫?
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2024-01-20
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文丨朝史暮今
编辑丨朝史暮今
马士英、阮大铖为迎合福王之旨意,便下令抓李香君、苏昆生、郑妥娘等排演阮大铖《燕子笺》。当阮大铖问及李香君最擅于唱何种曲段时,李香君回答的是《鸣凤记》,阮大铖听出此有讽刺自己之意,便要将她交给锦衣卫处置。
杨龙友婉言求情,才使其免于一死,却遭软禁。清兵攻破扬州后,史可法以身殉国。侯朝宗回到南京时,在蔡益所书坊被锦衣卫所捉。
清兵攻破南京城,李香君被杨龙友救后逃至栖霞山葆贞庵避难,阮大铖在逃亡之中亦得杨龙友帮助,而侯朝宗趁囚犯破狱之机才逃出。
柳敬亭与苏昆生有意让侯朝宗和李香君破镜重圆,侯朝宗却当上清官而无脸见李香君,便请柳敬亭将扇子交给李香君,而自己则悔恨交织,李香君拿起桃花扇自言自语。
由上可见,《桃花扇底送南朝》清晰可见其接受孔尚任《桃花扇》之痕迹,亦看到欧阳予倩同名话剧之轨迹,但在接受过程中,电影剧本虽通过侯朝宗和李香君的悲欢离合的爱情故事来揭示南明王朝覆灭之原因。
广泛而深刻地揭露南明统治阶级内部之矛盾和政治腐败,从而歌颂李香君的坚贞不屈,赞扬柳敬亭、苏昆生之侠义豪爽及史可法之忠诚爱国,但在某些情节上亦有所改动。
如电影剧本舍去原著中柳敬亭说服左良玉回心转意,决计不再东下。电影剧本之结尾既不同于原著《桃花扇》,亦有异于欧阳予倩同名话剧。这亦是其创新之处。
第三类是深得《桃花扇》神韵之影视剧本,并直接取材于《桃花扇》之故事情节,如1940年吴村执导、周贻白编撰电影剧本《李香君》,1963年梅阡、孙敬执导之电影剧本《桃花扇》及1991年由安徽台与云南省玉溪卷烟厂首次合作拍摄,王冠亚、胡连翠编撰之五集黄梅戏电视连续剧《桃花扇》。
由金星影片公司出品,吴村执导、周贻白编撰的电影剧本《李香君》首映于1940年9月11日上海金城大戏院。
金星影片公司系1940年由周剑云创办于上海,是上海孤岛时期制作态度比较严肃的制片机构。于伶、柯灵、吴永刚等均为其提供剧本或导演影片。共拍摄故事片《李香君》、《秦淮世家》、《花溅泪》、《乱世风光》等14部。
并开办金星影业公司戏剧电影训练班,先后聘请周贻白、周剑云、黄佐临等担任教职,学员有谢晋、欧阳莎菲等。1941年12月太平洋战争爆发后,公司与训练班均全部结束。
当时,该影片公司演员有顾兰君、白云、龚稼农、尤光照、胡枫、沈敏、舒适、慕容婉儿、吕玉坤、于素莲、张伐等。
而《李香君》由罗从周摄影,顾兰君饰演李香君,白云饰演侯朝宗,尤光照饰演福王,徐萃园饰演阮大铖,哀绍梅饰演李贞丽,徐天任饰演郑妥娘等。
影片《李香君》是周贻白接手孔尚任《桃花扇》,根据自撰同名话剧改编而成。《李香君》沿袭原著故事情节,以李香君与侯朝宗之恋爱为经线,并以明末南明王朝之动乱社会为纬线。即原著创作主旨借离合之情,写兴亡之感,表面上叙述名士美人的风流佳话,实谱明末腐败动荡的社会现实。
明代末年,秦淮河畔有名妓李香君,王公大臣趋之者甚众,李香君唯独钟情于书生侯朝宗。阉党魏忠贤义子阮大铖向李香君致殷勤之意,李香君不受其贿赂;阮大铖又召李香君屈辱之,其亦不为所慑。
漕抚田仰思欲纳香君为偏室,其以首撞窗,宁死不从。福王即位后,欲于元宵上演《燕子笺》,阮大铖荐李香君串演,又遭致其拒绝。李香君一心一意盼望着侯朝宗重振社稷,侯朝宗却屈志失节,此时李香君方始觉悟到倾心侯朝宗之错误,便血染桃花扇,饮恨而终。
由此可见,影片《李香君》接受原著主要故事情节,尤其集中于原著《却奁》、《守楼》、《骂筵》等出,并且受欧阳予倩话剧《桃花扇》影响,将结局改为侯朝宗降清失节,而李香君则忧郁而终。
1991年,由安徽台与云南省玉溪卷烟厂首次合作拍摄,王冠亚改编,王季思为文学顾问、胡连翠执导的五集黄梅戏音乐电视连续剧《桃花扇》。
作曲徐代泉、程学勤、王斌,韩再芬饰李香君,侯长荣饰侯朝宗,丁同饰李贞丽,朱起饰杨文骢,张宪饰阮大铖,毛恪饰柳敬亭,柳鸿声饰史可法,王萍饰郑妥娘,张勋缓饰马士英,张文林饰福王,汪静饰卞玉京,葛瑞莲饰寇白门,管健饰陈定生,仲琦饰吴次尾,谊建东饰义子。
此部电视连续剧荣获1992年第十二届全国电视剧飞天奖戏曲电视剧二等奖和1992年第十届《大众电视》金鹰奖优秀戏曲片奖,并荣获美国南海金猴奖戏曲片三等奖;全国电视剧十佳摄制组奖、安徽省政府颁发奖金。这是第二部在国外获奖的黄梅戏电视连续剧。
由上可知,新编黄梅戏电视连续剧《桃花扇》,在对原著《桃花扇》接受过程中,导演并未撰写侯朝宗降清,李香君骂其叛国、含恨而死之结局。
其实,把侯朝宗写成叛徒,既不符合历史面貌,更不符合孔尚任原著精神。电视片有关此方面之处理,以李香君出家,侯朝宗归隐终场,恢复原著主要精神,是值得肯定的。
但该片对明清之间的民族矛盾采取淡化处理之方法,此似乎是对原著借离合之情,写兴亡之感意旨之某种偏离,却是一种更富有宏观历史感之选择。新兴王朝代替腐朽没落之旧王朝,其实是进步之体现。
在历史长河中,每个时代文人皆会对古典作品之理解提出某些独到的新的见解,亦会根据新的时代观念发现其中某些新颖的东西。
生活在九十年代的黄梅戏音乐电视连续剧《桃花扇》的改编者们,在改编和导演这一部历史名剧时,保持了当代人应有的理性精神,并以此思考现实和关注现实。
与原著相比,影片主要抓那柄桃花扇,进行故事发展,具体情节如下:
第一集,交代原著《访翠》、《眠香》、《侦戏》的情节,而主要描写侯李二人之结合,而彼此之间一见钟情,侯生投上白扇,李香君便对其产生倾慕之情。因此,该影片白扇引出定情。《桃花扇》开场乃以静入手法,不似警匪片、武打片大多用闹入手法。
为展现三百多年前秦淮河这个特定环境,饰演李香君之胡连翠据史料记载,观看现代化之广告牌、霓虹灯密布而不便拍摄之真秦淮河,从而寻觅到一个保留明代特色之小秦淮河。绿柳丛中,画舫游弋,情歌声中,主角出现,好看好听,能吸引观众看下去,听下去。
第二集,据原著《却奁》、《哄丁》、《闹榭》、《修札》、《辞院》等内容改写,描述侯李二人与阮大铖之矛盾冲突和侯李二人之分离。李香君却奁后对侯生说其白扇强似珠宝妆奁。该片便把却奁一事又跟扇紧密联系起來。
而侯朝宗书定情诗一事,原著是放于新婚之夜,但该片则将此调到李香君退还阮大铖的妆奁,而侯朝宗为此佩服她后。
因此,其便于剧作中起鲜明作用。而定情诗书在白扇上,因此它象征着爱情。后来侯生受阮之陷害要离开的时候,本剧安排香君送丝巾给侯生,侯生送香君白扇,作为信物。所以分别事也跟这柄扇联系起來。
第三集,描述原著《阻奸》、《迎驾》、《设朝》、《移防》、《媚座》之情节,铺叙朱明王朝的里外局面:迎立福王、奸臣当道、四阵不合等。也在末头处安排马士英寻找田仰的爱妾,阮大铖就推荐李香君的事,引出下一集的矛盾冲突。
第四集,交代原著《拒媒》、《守楼》、《寄扇》之内容,描写香君为持守爱情,与马阮奸臣进行斗争,为全剧矛盾冲突之高峰。
李香君以血溅诗扇而拒婚,闪现其对爱情忠贞,后来杨文骢将这柄血染之扇画成鲜艳桃花,为李香君作一幅既美又深之写照,而李香君则将此桃花扇当作万金家书,托人寄予侯朝宗。
第五集,描述原著《选优》、《题画》、《逮社》、《逢舟》、《会狱》、《骂筵》、《沉江》、《入道》等众多情节。
虽然中间许多政治内容,但其重心仍为那柄桃花扇,柳敬亭在狱中寄扇予侯生,最后侯朝宗寻找香君,发现其已经出家不再理睬他,其便于绝望中将桃花扇撕得粉碎,实质撕碎彼此间爱情,亦撕碎其对朱明王朝所持愚忠之心,将其撕得花谢花飞飞满天,显出以强烈悲剧感收场。
结尾处给予观众较大猜疑及遗憾。黄梅戏电视连续剧《桃花扇》虽恢复原著之精神内涵,却改变原来双双出家之结局,而是以李香君出家,侯朝宗归隐为终场:
黄梅戏电视连续剧《桃花扇》继承原著所塑造的侯朝宗的艺术形象,不仅肯定其对李香君爱情的坚贞不渝,而且在其身上赋予较为浓厚之政治色彩。
起初侯朝宗对国家民族并不关怀,只是为国事而发愁:唉,莫愁,莫愁,教人怎能不愁呀!但在李香君人格影响下,侯朝宗对那些祸国殃民的权奸一贯皆是坚决的,始终不渝地进行斗争。
在塑造李香君形象上,电视剧本在原著《却奁》《骂筵》之基础上,参照电影剧本情节。当李香君得知置办婚礼之妆奁并非侯朝宗自己所出,而是由阮大铖出二百余两银子资助,其边说边脱掉身上之衣物,并扔掷之于地,甚至把阮派人送来之箱笼全部退回。由此可见,电视剧本与电影剧本是一样的,皆表明李香君的深明大义,嫉恶如仇,不贪富贵,坚守素志,忠于爱情的坚贞性格。
在对待阮大铖时,李香君更是言辞激烈:你辟私门,贿路行,半朝臣,皆从顺,你狼吞虎噬害万民,你大兴冤狱害功!你一时富贵如朝露,你万古奸臣遗臭名!此更表现李香君不畏强权之性格特征。
第四类是不仅取材于原著《桃花扇》,而且还汲取其思想艺术精蕴,如1989年由莫汝城改编、楚原执导的粤剧本电影《李香君》。
1989年由香港华雅电影公司和珠江电影制片厂联合制作,莫汝城改编,楚原执导的粤剧电影《李香君》。
这部电影是香港和广州两地文艺交流的重要成果,其目在于通过电影方式促进粤剧本身的保护和传承。1963年,编剧家莫汝城应红线女的要求,把传统昆剧《桃花扇》改编成粤剧《李香君》。
参考文献:
- (清)孔尚任:《桃花扇》,清康雍期间西园刻本。
- (清)孔尚任:《桃花扇》,清嘉庆间刻本。
- (清)孔尚任:《<桃花扇>传奇》,光绪二十一年(1895)合肥李氏兰雪堂刻本。
- (清)孔尚任:《<桃花扇>传奇》,叶起元序本,藏于南京图书馆。
- (清)孔尚任:《桃花扇》,吴梅、李祥校正,扬州:江苏广陵古籍刻印社1979年版。
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杨龙友婉言求情,才使其免于一死,却遭软禁。清兵攻破扬州后,史可法以身殉国。侯朝宗回到南京时,在蔡益所书坊被锦衣卫所捉。
清兵攻破南京城,李香君被杨龙友救后逃至栖霞山葆贞庵避难,阮大铖在逃亡之中亦得杨龙友帮助,而侯朝宗趁囚犯破狱之机才逃出。
柳敬亭与苏昆生有意让侯朝宗和李香君破镜重圆,侯朝宗却当上清官而无脸见李香君,便请柳敬亭将扇子交给李香君,而自己则悔恨交织,李香君拿起桃花扇自言自语。
由上可见,《桃花扇底送南朝》清晰可见其接受孔尚任《桃花扇》之痕迹,亦看到欧阳予倩同名话剧之轨迹,但在接受过程中,电影剧本虽通过侯朝宗和李香君的悲欢离合的爱情故事来揭示南明王朝覆灭之原因。
广泛而深刻地揭露南明统治阶级内部之矛盾和政治腐败,从而歌颂李香君的坚贞不屈,赞扬柳敬亭、苏昆生之侠义豪爽及史可法之忠诚爱国,但在某些情节上亦有所改动。
如电影剧本舍去原著中柳敬亭说服左良玉回心转意,决计不再东下。电影剧本之结尾既不同于原著《桃花扇》,亦有异于欧阳予倩同名话剧。这亦是其创新之处。
第三类是深得《桃花扇》神韵之影视剧本,并直接取材于《桃花扇》之故事情节,如1940年吴村执导、周贻白编撰电影剧本《李香君》,1963年梅阡、孙敬执导之电影剧本《桃花扇》及1991年由安徽台与云南省玉溪卷烟厂首次合作拍摄,王冠亚、胡连翠编撰之五集黄梅戏电视连续剧《桃花扇》。
由金星影片公司出品,吴村执导、周贻白编撰的电影剧本《李香君》首映于1940年9月11日上海金城大戏院。
金星影片公司系1940年由周剑云创办于上海,是上海孤岛时期制作态度比较严肃的制片机构。于伶、柯灵、吴永刚等均为其提供剧本或导演影片。共拍摄故事片《李香君》、《秦淮世家》、《花溅泪》、《乱世风光》等14部。
并开办金星影业公司戏剧电影训练班,先后聘请周贻白、周剑云、黄佐临等担任教职,学员有谢晋、欧阳莎菲等。1941年12月太平洋战争爆发后,公司与训练班均全部结束。
当时,该影片公司演员有顾兰君、白云、龚稼农、尤光照、胡枫、沈敏、舒适、慕容婉儿、吕玉坤、于素莲、张伐等。
而《李香君》由罗从周摄影,顾兰君饰演李香君,白云饰演侯朝宗,尤光照饰演福王,徐萃园饰演阮大铖,哀绍梅饰演李贞丽,徐天任饰演郑妥娘等。
影片《李香君》是周贻白接手孔尚任《桃花扇》,根据自撰同名话剧改编而成。《李香君》沿袭原著故事情节,以李香君与侯朝宗之恋爱为经线,并以明末南明王朝之动乱社会为纬线。即原著创作主旨借离合之情,写兴亡之感,表面上叙述名士美人的风流佳话,实谱明末腐败动荡的社会现实。
明代末年,秦淮河畔有名妓李香君,王公大臣趋之者甚众,李香君唯独钟情于书生侯朝宗。阉党魏忠贤义子阮大铖向李香君致殷勤之意,李香君不受其贿赂;阮大铖又召李香君屈辱之,其亦不为所慑。
漕抚田仰思欲纳香君为偏室,其以首撞窗,宁死不从。福王即位后,欲于元宵上演《燕子笺》,阮大铖荐李香君串演,又遭致其拒绝。李香君一心一意盼望着侯朝宗重振社稷,侯朝宗却屈志失节,此时李香君方始觉悟到倾心侯朝宗之错误,便血染桃花扇,饮恨而终。
由此可见,影片《李香君》接受原著主要故事情节,尤其集中于原著《却奁》、《守楼》、《骂筵》等出,并且受欧阳予倩话剧《桃花扇》影响,将结局改为侯朝宗降清失节,而李香君则忧郁而终。
1991年,由安徽台与云南省玉溪卷烟厂首次合作拍摄,王冠亚改编,王季思为文学顾问、胡连翠执导的五集黄梅戏音乐电视连续剧《桃花扇》。
作曲徐代泉、程学勤、王斌,韩再芬饰李香君,侯长荣饰侯朝宗,丁同饰李贞丽,朱起饰杨文骢,张宪饰阮大铖,毛恪饰柳敬亭,柳鸿声饰史可法,王萍饰郑妥娘,张勋缓饰马士英,张文林饰福王,汪静饰卞玉京,葛瑞莲饰寇白门,管健饰陈定生,仲琦饰吴次尾,谊建东饰义子。
此部电视连续剧荣获1992年第十二届全国电视剧飞天奖戏曲电视剧二等奖和1992年第十届《大众电视》金鹰奖优秀戏曲片奖,并荣获美国南海金猴奖戏曲片三等奖;全国电视剧十佳摄制组奖、安徽省政府颁发奖金。这是第二部在国外获奖的黄梅戏电视连续剧。
由上可知,新编黄梅戏电视连续剧《桃花扇》,在对原著《桃花扇》接受过程中,导演并未撰写侯朝宗降清,李香君骂其叛国、含恨而死之结局。
其实,把侯朝宗写成叛徒,既不符合历史面貌,更不符合孔尚任原著精神。电视片有关此方面之处理,以李香君出家,侯朝宗归隐终场,恢复原著主要精神,是值得肯定的。
但该片对明清之间的民族矛盾采取淡化处理之方法,此似乎是对原著借离合之情,写兴亡之感意旨之某种偏离,却是一种更富有宏观历史感之选择。新兴王朝代替腐朽没落之旧王朝,其实是进步之体现。
在历史长河中,每个时代文人皆会对古典作品之理解提出某些独到的新的见解,亦会根据新的时代观念发现其中某些新颖的东西。
生活在九十年代的黄梅戏音乐电视连续剧《桃花扇》的改编者们,在改编和导演这一部历史名剧时,保持了当代人应有的理性精神,并以此思考现实和关注现实。
与原著相比,影片主要抓那柄桃花扇,进行故事发展,具体情节如下:
第一集,交代原著《访翠》、《眠香》、《侦戏》的情节,而主要描写侯李二人之结合,而彼此之间一见钟情,侯生投上白扇,李香君便对其产生倾慕之情。因此,该影片白扇引出定情。《桃花扇》开场乃以静入手法,不似警匪片、武打片大多用闹入手法。
为展现三百多年前秦淮河这个特定环境,饰演李香君之胡连翠据史料记载,观看现代化之广告牌、霓虹灯密布而不便拍摄之真秦淮河,从而寻觅到一个保留明代特色之小秦淮河。绿柳丛中,画舫游弋,情歌声中,主角出现,好看好听,能吸引观众看下去,听下去。
第二集,据原著《却奁》、《哄丁》、《闹榭》、《修札》、《辞院》等内容改写,描述侯李二人与阮大铖之矛盾冲突和侯李二人之分离。李香君却奁后对侯生说其白扇强似珠宝妆奁。该片便把却奁一事又跟扇紧密联系起來。
而侯朝宗书定情诗一事,原著是放于新婚之夜,但该片则将此调到李香君退还阮大铖的妆奁,而侯朝宗为此佩服她后。
因此,其便于剧作中起鲜明作用。而定情诗书在白扇上,因此它象征着爱情。后来侯生受阮之陷害要离开的时候,本剧安排香君送丝巾给侯生,侯生送香君白扇,作为信物。所以分别事也跟这柄扇联系起來。
第三集,描述原著《阻奸》、《迎驾》、《设朝》、《移防》、《媚座》之情节,铺叙朱明王朝的里外局面:迎立福王、奸臣当道、四阵不合等。也在末头处安排马士英寻找田仰的爱妾,阮大铖就推荐李香君的事,引出下一集的矛盾冲突。
第四集,交代原著《拒媒》、《守楼》、《寄扇》之内容,描写香君为持守爱情,与马阮奸臣进行斗争,为全剧矛盾冲突之高峰。
李香君以血溅诗扇而拒婚,闪现其对爱情忠贞,后来杨文骢将这柄血染之扇画成鲜艳桃花,为李香君作一幅既美又深之写照,而李香君则将此桃花扇当作万金家书,托人寄予侯朝宗。
第五集,描述原著《选优》、《题画》、《逮社》、《逢舟》、《会狱》、《骂筵》、《沉江》、《入道》等众多情节。
虽然中间许多政治内容,但其重心仍为那柄桃花扇,柳敬亭在狱中寄扇予侯生,最后侯朝宗寻找香君,发现其已经出家不再理睬他,其便于绝望中将桃花扇撕得粉碎,实质撕碎彼此间爱情,亦撕碎其对朱明王朝所持愚忠之心,将其撕得花谢花飞飞满天,显出以强烈悲剧感收场。
结尾处给予观众较大猜疑及遗憾。黄梅戏电视连续剧《桃花扇》虽恢复原著之精神内涵,却改变原来双双出家之结局,而是以李香君出家,侯朝宗归隐为终场:
黄梅戏电视连续剧《桃花扇》继承原著所塑造的侯朝宗的艺术形象,不仅肯定其对李香君爱情的坚贞不渝,而且在其身上赋予较为浓厚之政治色彩。
起初侯朝宗对国家民族并不关怀,只是为国事而发愁:唉,莫愁,莫愁,教人怎能不愁呀!但在李香君人格影响下,侯朝宗对那些祸国殃民的权奸一贯皆是坚决的,始终不渝地进行斗争。
在塑造李香君形象上,电视剧本在原著《却奁》《骂筵》之基础上,参照电影剧本情节。当李香君得知置办婚礼之妆奁并非侯朝宗自己所出,而是由阮大铖出二百余两银子资助,其边说边脱掉身上之衣物,并扔掷之于地,甚至把阮派人送来之箱笼全部退回。由此可见,电视剧本与电影剧本是一样的,皆表明李香君的深明大义,嫉恶如仇,不贪富贵,坚守素志,忠于爱情的坚贞性格。
在对待阮大铖时,李香君更是言辞激烈:你辟私门,贿路行,半朝臣,皆从顺,你狼吞虎噬害万民,你大兴冤狱害功!你一时富贵如朝露,你万古奸臣遗臭名!此更表现李香君不畏强权之性格特征。
第四类是不仅取材于原著《桃花扇》,而且还汲取其思想艺术精蕴,如1989年由莫汝城改编、楚原执导的粤剧本电影《李香君》。
1989年由香港华雅电影公司和珠江电影制片厂联合制作,莫汝城改编,楚原执导的粤剧电影《李香君》。
这部电影是香港和广州两地文艺交流的重要成果,其目在于通过电影方式促进粤剧本身的保护和传承。1963年,编剧家莫汝城应红线女的要求,把传统昆剧《桃花扇》改编成粤剧《李香君》。
参考文献:
- (清)孔尚任:《桃花扇》,清康雍期间西园刻本。
- (清)孔尚任:《桃花扇》,清嘉庆间刻本。
- (清)孔尚任:《<桃花扇>传奇》,光绪二十一年(1895)合肥李氏兰雪堂刻本。
- (清)孔尚任:《<桃花扇>传奇》,叶起元序本,藏于南京图书馆。
- (清)孔尚任:《桃花扇》,吴梅、李祥校正,扬州:江苏广陵古籍刻印社1979年版。
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